Piriápolis, dia 1: La Casa de las Señoras

Para este dia de rodaje montarón la casa de la hermana de Artigas, que vive con sus acompañantes. Sola. La Señora que vive allí recibe visitantes. Unos la cuidan, otros no. En la casa da hermana de Artigas hay desde pesados muebiliário del siglo 19 hasta delicadas rendas y panos antiguos. Envejeceron hojas de libros, cortarón cueros para ajustar la época de la estantería. Prepararón yuyos y asi fueran finalizando para empezar la rodaje. Aparte este trabajo ser muy pesado, todos trabajan en silencio, con poca gente, sin parar, emanando tranquilidad. Valle la pena visitar el Castillo de Piria e conocer su história. Hay gente allí que sabe todo sobre la ciudad y sobre Dom Piria.

Juán Manuel Arreseigor - Producción, Livia Guelmo y Noelia Burlé - Casting


Foto & Archivo Guys


Cristina Techera se preparando


Olga Leaden


Diego Ferrando - 2o. Ast Dirección y Lúcia Mangado - Vestuario


Detalle de la Hermana de Artigas


Trio de Fotógrafos - Fábio Burtin, Clóvis Ghiorzi y Charlone

Despues de Montevideo, Piriápolis.

Después de Montevideo seguimos para Piriapólis en el departamento de Maldonado. Un balneário lindisimo, importante historicamente por la dedicación visionária del grand enpreendedor, alquimico, templario, maçon Francisco Piria que la transformó en uno de los primeiros llugares planeados para desarollo turistico. El seleccionó esta ciudad por motivos místicos y enérgicos (valle la pena pesquisar)

Las locaciones, que ya son muy conocidas por las produtoras de cine y publicidad porteñas y orientales, a mi me impresionáron muitisimo.

Aqui cambiam los ambientes de esta história, entran nuevos personajes, ciudads, pueblos y épocas.

Después de Tacuarembó, llegamos a Montevideo

Hoy se pasó nuestro único dia de rodaje en Montevideo. La imprensa intentó de todas las maneras acompañar la rodaje en el Museo y Fortaleza del Cerro. Habia helicopteros de TV del Canal 10 sobrevoando el set con transmisión en vivo. El Cappi de la arte habló para los telespectadores. Ahora hay este blog. Aos pocos ele vai crescendo e hablando do dia a dia de la película. El director y equipo de fotografia llegarón al set y en media hora empezamos la rodaje. El personaje Larra estava muy hodido. Hubia dolor. El actor estava muy concentrado. Allí en el Cerro no habia condiciones de receberlos, el set era muy chiquito, íntimo. Casi al mismo tiempo que pasamos en el Cerro parte de la equipe de producción se dirigió a un otro set de filmación. En el Museo y Archivo Histórico Municipal Cabildo de Montevideo reconstruyeron Buenos Aires de siglos pasados y su pátio de execuciones. Los cineastas hacen muchas apuestas con la naturaleza, en aquel día estaba previsto llover. No podría llover. La dinâmica de esta producción llegó en este espacio 3 horas para montar 60 extras de ciudadanos, oficiales, religiosos, cargadores de muertos, la horca. Diego Ferrando (2º. asistente de dirección) posicionó y dirigió a todos los extras con antecedência. Cuando Charlone llegó el set todo ya estaba montado y ensayado. Hicieran más dos (2) ensayos para arreglar la composición de los cuadros Charlonianos y lo que estaba previsto para hacer en 3 horas, fue hecho en 01 hora y media. Cuando el director grito su ultimo sinal de corta empezó a llover.

EN LA FORTALEZA DEL CERRO

Maryana Pereyra - Arte

Sérgio de Léon (1o. Assistente de Dirección) y Charlone





EN EL CABILDO
Mariana Dosil - Vestuario

Flavia Buceta - Arte

Colaboradores especiales para la montaje del Cabildo - Arte

Ivana Leyton - Maquillage





Marcel Tizón - Grip / PC Toledo - DigiLoader

Santiago Morone y Fábian Oliver (sonido), Rodolfo Sancho y Charlone

Tacuarembó en parte

Tacuarembó fue impecable, duro, poético, complejo, profundo. Hay mucho lo que contar de esa realización. La convivencia del equipo de rodaje con la historia del Campamento Artiguista del Ayuí, sus actores y personas locales resultaron en vivencias profundas en varios niveles de entendimiento. Cine es uno de los trabajos más duros y difíciles que existe, las personas son "duronas", pero una de las recompensas de ese esfuerzo brutal son vivencias reales profundas. Como dice Chris Duuvoort “90% de la película no aparece en la pantalla”. De ahí la idea del Blog. Un Blog en medio del mato..., escrito por una aprendiz de cine, con el mínimo de conexión posible.

Gualberto Souza que interpreta Ansina en esa película me dijo una cosa mucho linda sobre como él percibió la experiencia de participar en una rodaje de cine por la primera vez: “Este mundo de Cine te despierta cosas. Cosas que no sabes que tienes.” Él tiene razón.

Pasamos 15 días filmando en Tacuarembó, un departamento importante al norte del Uruguay. La equipo de rodaje estaba por vuelta de 60 personas. Allí fue grabado 50% de la película.

Poco a poco vamos volviendo al que se pasó en Tacuarembó.
Ya estamos en el sur del país. Seguimos. Y vamos.

Este Blog no va a terminar en el fin de las grabaciones. Él terminen los estrenos de la película. Yo soy Fabiana Sanches, brasileña y soy la observadora y aprendiz de esa fase de rodaje aquí en el Uruguay.

La Camera Si2K C3i

“La imagen que César vió en la web [Pille Film] hace 2 años y medio atrás, es la de uno cameraman con una cámara mucho pequeña, del tamaño de uno celular, usando una mochila muy grande en la espalda.” Explicou Fábio Burtin sobre el comienzo de todo.

Con la realización de La Redota, Charlone tuvo la oportunidad traer esa camara em este proyecto. Y su desarollo fue como una história de aventura que no sabemos como si acabará.

Fábio Burtin, además tener participado da formacción del concepto fotografico da pelí és también 1o. asistente de camara, durante esa rodaje y en inúmerables otros trabajos en Brasil, recebeu carta blanca de Charlone para iniciar comuniciones con la fabricante de esta camara. La misma que rodó SlumDog Millionaire. Después del levantamiento de todas las opciones que tenían decidieron que comprarla no era una opción. Además su costo hollywoodiano, la camara necesitaba customización para ajustarse a las nuevas tecnologias y acessórios de cine importantes para Charlone y Burtin. Así los cabezas de esta operación percebirán que era posible desarollar esa customización en Brasil através da Movimento Cine Digital (Ralf Tambke e Clóvis Ghiorzi), representante da Silicon no Brasil. Y fue un hecho. Trabajaran con mucha fuerza por 06 meses para praticamente montar como querian todas sus partes y solamente dos (2) semanas antes de empezar el rodaje el protótipo quedó pronto para rodar.

En las manos del fotografo estan las lentes de cine en una base profesional para manejarla en la manos o steadycam. Ese equipo pesa unos 2Kg con lentes. Graba sin compressión y equivale a una 16 mm digital. Ya una similar de cine pesa 15Kg para arriba. Esa es la magia de esta camara – pequena y leve con mucha calidad de imagen. Via cables, las imagenes grabadas se almacenan en una computadora montada en una mochila o aún puede quedar en un pedestal donde una laptop graba todas las imagenes. En esa mochila o fotografo se movimenta com grande liberdad y velocidad impresionantes. Em esta película estan rodando ocho (8) pagenas de guión por dia. El normal és dos págenas. El viewfinder es una pieza muy interesante [foto]. Fue contruyeda por los brasileños y traerón también una igual con tecnologia America. Como se pudera ver en las imagenes seguintes seltrata de un equipo móvil muito útil que puede ser acoplado en la camara o en el ojo del fotógrafo de novo fornecendo grande liberdade de movimento.

El protótipo fue batizado SI2K C3i por Charlone.

Gracias a la colaboráccion de las empresas Silicon Imaging, Pelican, Movimento Cine Digital, JKL, Diesner y muchos otros colaboradores importantes. Ella está siendo testeada con esfuerzo en el campo de rodaje em Tacuarembó. Hice mucho calor.

Outra camara que hace parte del equipo de fotografia es la Canon 5D, una camara que está siendo bastante usada en publicidad y está en rodaje por cuenta de su poderoso sensor que dá un excelente desfoque. Portanto es una camara que propicia uma lenguaje cinematográfica. És una câmera fotográfica profesional que graba videos con mucha profundidad de campo. En momentos de grand intimidad, los espacios apretados ellos graban con esa camara. Acá El equipo de fotografia no invaden el espacio de los actores. El método de rodaje es lo más intimista y natural posible. Para um cineasta eso es que buscamos lenguaje de dirección y fotografias proporcionadas en un solo equipo.

www.pillefilm.de
http://www.pelican.com/
http://www.siliconimaging.com/
http://www.movimentocinedigital.com.br/






Ralf Tambke - Movimento Cine Digital




Clóvis Ghiorzi - 2o. Asistente de Camara (Movimento Cine Digital)

“El concepto fotográfico”, por Fábio Burtin

"El lenguaje de esta película es interesante, Charlone tiene una câmara de mano en todo instante y es una câmara hasta un poco nerviosa. Generalmente en una película de época se busca encuadramentos como se fuesen cuadros y yo siento que esta película es distinta de otras que estamos acostumbrados a ver porque el usa un “lenguaje moderno”, una “escrita” moderno casi que una “escrita” de internet, de simplificar las palavras y hasta crear nuevas palabras para un nuevo lenguaje cambiando el clasico cinematográfico. A él le gusta crear el nuevo. No sabemos si vá a funcionar, pero es distinto. Otra cosa en esa película es el naturalismo. Utilizaremos en casi toda la película solamente luz solar. Eso gracias a la grand latitud de las nuevas câmaras digitales. Su latitud es casi en el negativo entonces eso permite no usar refletores, rebatedores, cintas métricas nada que posa distraer al actor y nuestra movimentácion. Mi impressión es como si estuviésemos viajando en el tiempo para hacer un cine documental de esta época. Es muy fuerte esa experiencia.” – Por Fábio Burtin, co-director de fotografia de La Redota

El Vestuario

La coordinácion de pesquisas, producción y creacción de cada una das piezas deste vestuário para La Redota es de la diseñadora de Vestuário Alejandra Rosasco, una profisional muy experiente en cine y publicidad y con César Charlone ella hice el vestuário del "Baño del Papa".

Fueran 08 meses haciendo las pesquisas, desarollando conceptos y diseño de piezas de ropas del siglo XIX vitales para desarollar este vestuário que esta capaz de componer visualmente todos los personajes, extras y figurantes.

Son militares artiguistas, portugueses, españoles, porteños, fidalgos, criollos ricos, criollos pobres, gaúchos, índios, religiosos, enfin, toda suerte de gente que hacia parte de la época de Artigas y Blanes. La producción de casi todas las piezas deste vestuário contó con una equipe de modistas y diseñadoras que conponen su equipo acá en el campo.

Realizarón un trabajo bastante artesanal que levó 02 meses para produzir y reunir todas las 2.500 piezas qui componen este vestuario artiguista desta pelicula. Ella y su equipo contaran con apoyo de la productora asociada de la película en Brasil Carla Schertel para localizar algunas piezas que pertecian a producciones brasileñas de época que hacian parte del conjunto de referencias artísticas de esta pelí y también foran conseguidas algunas piezas con la película sobre El General San Marti, también desta série “Libertadores”. Asi con esses aportes de Brasil y Argentina el vestuario quedó completo.